"El mal de Aira": Ebedi Nobel adayı César Aira'nın taklidini yapan ve onu öven roman

"César Aira bir keresinde e-postama cevap verdi." Kolombiyalı film yapımcısı, senarist, oyun yazarı ve yazar Andrés Restrepo Gómez'in ilk romanı El Mal de Aira böyle başlıyor. İspanyol Barrett etiketiyle yayınlanan hikâye, okuma maceralarında bir arkadaşı ve suç ortağıyla birlikte ünlü Arjantinli yazar César Aira'yı Medellín Kitap Fuarı'na davet etmeye karar veren genç bir Kolombiyalı edebiyat fanatiğini konu alıyor. Bu, Coronel Pringles'dan ebedi Nobel Ödülü adayının kendisi tarafından uydurulmuş gibi görünen ve tekrar tekrar çözülüp iç içe geçen bir komplonun tetikleyicisi.

Buenos Airesli Restrepo Gómez, 124 sayfa boyunca, abartısız Aire'ye özgü olarak tanımlanabilecek bir dizi anlatı yöntemi kullanıyor: parodi, hezeyan, patlamalar halinde monolog, konudan sapma, absürtlük, gerçekçilik ve fantezinin yan yana yaşaması, doğaçlama, baş döndürücü ritim ve Oulipo ruhuna yakın, eğlenceli bir üslup.

Bir örnek: "Bu noktada, In Thought kitabımın kopyasını sakladığım özel kasayı merak ediyor olabilirsiniz. Neyse ki, borcunu ödemeyen bir borçlu olmama rağmen, İtalyan Hastanesi'ndeki görevliler, bir pasta sendikası üyesiyle paylaştığım kasada bana, bugün bile her ayın ilk beş günü düzenli olarak devrettiğim bir katkı payıyla yer ayırabildiler."

Restrepo Gómez , sert ve aşındırıcı bir üslupla, "Aira kitap yayınlamaya devam etti ve benim mali durumum en saldırgan kanserin bile bir göbeği söndüremeyeceği bir hızla azalıyordu," diye yazıyor.

Anlatıcı (yazarın bir nevi ikinci kişiliği) farklı haller yaşar: Aira'yı okumak. Aira'yı satmak. Aira ile iletişime geçmek. Ona e-posta göndermek. Ona hediye almak. Onu ateşe atmak. Onu tekrar okumak. Aira olmak. Tutkusu, neredeyse dindar bir parodiye varan seviyelere ulaşır: Yaptığı, anlattığı veya arzuladığı her şey, roman ilerledikçe dönüşen bir yazar figürüyle doludur.

Kurgusal öğelerin araya girdiği samimi bir günlük şeklinde yapılandırılmış anlatı, Aira'nın çalışmaları üzerine, coşkudan hayal kırıklığına, kıskançlıktan hayranlığa uzanan inişli çıkışlı duygularla dolu meditasyonlarla dolu.

Restrepo Gómez, kendi tarzını Şilili Raúl Ruiz'in sinemasıyla karşılaştırıyor ve Aire'nin edebiyatı kavramsal sanat olarak kavrayışı üzerine şöyle diyor: "Sanatın sanat için olduğunu savunması, özünde insanın ve egemenin kaçma hakkından, gerçekliğe hiçbir şekilde borçlu olmama hakkından başka bir şey olmayan tavrı beni gözyaşlarına boğdu."

Estetik bir takıntının işareti haline gelen, görünüşte önemsiz gözlemler de var : "Aira'nın görünüşünün arketipal yazara hiç benzememesi hoşuma gidiyor. Onu hiç takım elbiseyle görmedim. Kravatlısını hiç görmedim, 2021'de Formentor Ödülü'nü kazandığında bile."

César Aira yalnızca hayranlar, eleştirmenler ve yüzlerce eleştirel sayfa yaratmakla kalmadı. Aynı zamanda edebiyatta kendi başına bir tür olabilecek bir tür de yarattı: Aira türü. Ariel Idez'in César Aira'nın Sonu veya Daniel Mecca'nın Aira veya Ölüm gibi eserleri bu türe dahil edilebilir. Aira'nın Kötülüğü, özgünlüğü ve coşkusuyla bu geleneğe katılıyor.

Bazı bölümler son derece açık bir absürtlüğe ulaşıyor. Örneğin, kahramanın Aira'nın bir SüngerBob KareŞort hayranı olduğunu keşfetmesi ve ona sezonları DVD olarak vermek istemesi gibi: "Aira'nın eserlerinde, gerçeküstü bölümlerin gerçekçi sahnelemesinin, SüngerBob KareŞort'ta ara sıra görülen iğrenç yakın çekimlere nasıl benzediğini düşündüm." Bir diğer trajikomik an ise, Ema, Tutsak'ın yazarının olası bir kopyasıyla bir barda karşılaşmasıyla ortaya çıkıyor.

Ama romanın en büyük çekiciliği, maceralarında ve sapmalarında yatıyor. Aira'nın yeni bir şey mi yoksa sıradan bir şey mi icat ettiğinin artık önemli olmadığı o alanda. Google'da aramanın bir anlamı yok.

Meta-edebi bir eser inşa eden bir anlatıcının hezeyanına teslim olmalısınız: takıntılı bir günlük, bir büyüme öyküsü veya edebi bir macera komedisi olarak okunabilecek bir roman . Sadece meraklılar için yazılmış gibi görünse de, Aira'yı hiç okumamış olanlara da açık bir roman.

"Ben de hâlâ bir e-posta bekliyorum. Senden değil. Belirli birinden değil. Hâlâ mutluluğun nihai habercisi olarak e-posta fikrini bekliyorum: Cin'in yaşadığı lamba," diye yazıyor başkarakter.

Saplantı ve hezeyanlarla süzülen o bekleyişte, kitabın ruhu, bir başka deyişle, Charly García'nın şu cümlesiyle sentezlenip özetlenebilir: "Seni seviyorum. Senden nefret ediyorum. Bana daha fazlasını ver."

Aira'nın Kötülüğü , Andrés Restrepo Gómez (Barrett).